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    青記觀察丨中國新聞獎H5新聞獲獎作品的敘事視角

    2021-11-30 08:20:56

    來源:《青年記者》公眾號   作者:黃曉軍 周學江

    摘要:中國新聞獎H5新聞獲獎作品作為國內融合新聞報道的標桿,以沉浸交互技術為手段,全面立體地講述中國故事,傳遞社會主流價值觀,為新時代重大主題報道在敘事深度和參與體驗方面的創新提

      為順應媒體融合發展趨勢,中國記協自2018年開始在中國新聞獎評選中增設媒體融合獎。在第28屆到30屆146件媒體融合獲獎作品中,H5新聞作品有40件。H5新聞是指建立在HTML5技術上的一種新聞呈現形式,內容主要包含文字、圖片、音視頻、動畫等媒體元素,用戶通過點擊、長按、拖動等屏幕操作行為與頁面進行互動,獲得相應的視聽體驗。[1]敘事視角是指敘事時觀察故事的角度,是傳遞新聞故事主題意義的有效工具。本文試對中國新聞獎H5新聞獲獎作品的敘事視角進行分析,為其他融合新聞報道提供借鑒和啟發。

      總結報告的零聚焦敘事

      零聚焦是指無固定觀察位置的視角模式,羅蘭·巴特稱為“用居高的觀點、即上帝的視點傳發故事”。這是傳統上最常用的敘事視角,可以用“零聚焦=任意變換的觀察角度”表示。在這類聚焦敘事中,敘事者如上帝般可以從任意角度俯瞰被觀察的事件,自由切換時空,追溯事件的前因后果,洞悉故事人物的內心想法,甚至在必要時對某一情節或人物作出評價。[2]零聚焦敘事完整呈現新聞事件的來龍去脈,使受眾在跨越時空的場景轉換中建立清晰認知。

      零聚焦敘事是H5新聞獲獎作品使用頻率最高的敘事視角。作為融合新聞的主要表征,多種媒介符號的使用須充分了解不同媒介特性和優劣勢,針對新聞本身特性與發生環境選擇合適的媒介形態詮釋新聞故事。H5新聞制作周期長,通常在新聞事件塵埃落定以后才會選擇以回顧性手法對涉及的信息收集整理,時間跨度大、新聞素材多,因此一般會選擇靈活多樣的零聚焦敘事梳理事件發展軸線,精選素材合理安排,調用各類信息的社會意義與意識形態內涵,重構起全新的媒介意義系統,新聞報道全面翔實。

    \  《天渠:遵義老村支書黃大發36年引水修渠記》運用的就是典型的零聚焦敘事。H5新聞首頁概述事件全貌。受眾滑動屏幕,故事場景依次隨時間線的推進切換,山洪暴發、炸藥爆炸等音頻還原現場,擦耳巖360度全景影像展現修渠的困難艱險。新聞中既有“為了水,我愿意拿命換”的內心獨白,也有“他叫黃大發,自當上村支書那天,他帶著村民從10公里外引水,開始修建紅旗水利”的客觀陳述,還有“兩年時間通了電,十年時間通了路”的環境描摹,視角靈活操控變化,結合采訪錄音、特效動畫等元素,打破媒介壁壘,使敘事緊湊、條理清晰。

      中國新聞獎H5新聞獲獎作品多為反映國家建設成就和先進人物事跡的主旋律報道,如何緊扣主題將各類媒介元素嵌入其中,形成總結報告式的敘事文本,全知全能的零聚焦敘事無疑是最佳選擇。這種自由度很大的敘事方式,能夠比較隨意地體現包括意識形態在內的觀念內容。H5新聞中全知視角的運用,容易形成權威話語對事實的呈現,并在此過程中滲透社會主流價值觀,體現報道意圖,使得信息或事實凸顯或暗示傳播主體所指認或預設的意義。[3]

      情感帶入的內聚焦敘事

      內聚焦是敘事者處于故事之內,借助某一個體的意識感知,即米克·巴爾談到的“與人物相連的聚焦者”,敘述其知道的情況,賦予事件的呈現以主觀色彩。此視角模式也被稱為“內視角”或者“限知視角”,可以用“內聚焦=故事內人物的感知”表示。熱奈特以敘事聚焦的恒定性為參照范式,提出固定式內聚焦、變換式內聚焦和多重式內聚焦三種亞類型,實質是通過故事層面與敘述層面的對應、對照,得到不同的感知關系。

      (一)固定式內聚焦。固定式內聚焦中敘事者的觀察視角始終局限于某一個體,聚焦透過參與故事的單個固定人物的視點表現出來,敘事者的感知程度等于人物的感知程度。2017年全國兩會期間推出的《央廣主播的朋友圈》便是固定式內聚焦敘事。受眾點擊進入模擬朋友圈的全屏畫面,主播王小藝置于屏幕的右下角,通過滑動、點擊等肢體動作和口播解讀朋友圈信息。虛擬主播以第一人稱展開敘事,受眾置身交流對話式的信息分享場景,仿佛主播在與自身面對面聊天,朋友圈設定的分享內容,使受眾潛移默化對兩會節目和幕后花絮形成基本定位,增添新聞收受樂趣。

      (二)變換式內聚焦。變換式內聚焦強調從不同人物的位置聚焦,敘述是通過幾個不同人物的視點完成,弗里德曼將此界定為“多重選擇性全知”。各個人物講述所觀察的不同事件,或者是相同的事件,但由不同的聚焦人物從不同的角度加以述說。第30屆獲獎作品《2019對話1949:時代變了,初心未變》,選取教育、性別平等、基層服務三個社會議題,構建起不同的故事場景,讓當下的小學生、職場女性和青年人與革命志士在“平行時空”同屏對話,從自身處境和立場闡發觀點。視角轉換中,共產黨人“為人民謀幸福、為民族謀復興”的初心使命自然流露于豎屏之上。變換式內聚焦圍繞不同的敘述聚焦者,將新聞事實解構為若干場景或片段,凸顯這些細節的意義,新聞敘述呈現出不同的色彩。

      (三)多重式內聚焦。多重式內聚焦指的是讓不同的人物從各自的角度講述同一事件,這種聚焦方式能夠產生立體觀察的效果,受眾從多側面認識新聞事件,接近事實真相。H5新聞作品在反映脫貧攻堅、民族團結等主題時,往往借助多位人物的直接引語“說話”,增強報道的感染力?!睹缯?ldquo;十八”變》以湘西苗歌為主線,融合全景航拍技術,十八洞村五位村民以“我”的口吻講述自身以不同途徑脫貧致富的故事,反映精準扶貧背景下貧困地區的發展巨變,真誠可信,具體可感。在H5新聞作品中,多重式內聚焦的合理運用,豐富新聞報道內容,增強新聞的真實性,拉近敘事者與受眾的心理距離,受眾對新聞主題的理解愈加深刻。

      陳列展演的外聚焦敘事

      外聚焦敘事是僅從外部觀察和記錄人物的言行,如同劇場的觀眾或攝像機一般,聚焦者的眼光只停留于事件的表面,無法透視人物的內心,也不展開評論,又被稱為“冷漠敘事”。

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    \  人民日報新媒體推出的《復興大道70號》,運用“一鏡到底”的敘事手法,縱向布局與橫向延展相結合的散點透視構圖,將500多個歷史事件和場景囊括其中,描繪改革開放以來國家的發展成就和百姓生活的變化。在H5新聞建構的文本空間,受眾的角色是高鐵上的乘客,隨著手指在屏幕上的滑動,窗外“復興大道”的歷史場景按照時間軌跡依次呈現,配合數字模擬聲效、動畫等多項技術,營造出“邊走邊看”的視覺體驗。受眾瀏覽頁面時,不同年代的歷史事件和社會生活如演員在舞臺上展演,敘事者絲毫不會對場景中的人物和情節產生干預。

      中國新聞獎H5新聞的外聚焦敘事多以靜態長圖為頁面主體,如《改革開放40年·長沙有多長》等作品。靜態長圖的原型稱為“條漫”,著重用夸張的手法表現人們最想吐槽的事情。條漫本質上是靜態的,在瀏覽過程中,受眾的自主滑動賦予動態性。中國新聞獎的靜態長圖獲獎作品,主頁面多為精美的漫畫,文字、圖片、動畫、聲音等不同元素符號自我協同對話,對場景描繪和現場氛圍的營造具有獨特價值,與新聞報道的客觀中立原則相契合。

      與傳統新聞報道相比,融合新聞從原來的文圖符號表征到情緒律動環境表意,從單一感官觸發到整體知覺喚醒,從外在認識到感知體驗,逐漸造就出內容轉向、生產重心轉向和報道效果轉向的具身體驗轉向特征[4],尤其強調用戶通過操作參與敘述過程,與敘事框架聯動的交互體驗。然而外聚焦敘事視角主導的H5新聞作品,受眾與敘事主體只是隔空欣賞的主客體關系,情感距離較大,交互體驗也不如人意。因此敘事者為贏得最佳傳播效果,往往會在敘事中安排合理的視角轉換,形成復合視角,也即熱奈特認為的“變音”,使敘事超越單一視角的限定,且不影響受眾的認知判斷,輔以三維投射、微縮技術,使用戶“穿越”進入圖像、聲音的動態三維立體空間參與敘事。

      結  語

      敘事視角作為意識形態在新聞事實上的折射,是媒體綜合權衡后選擇性報道的產物,建構起一個有意義和傾向的文本世界,為理解社會現實提供依據。H5新聞采用的不同視角模式,零聚焦把握事件脈絡,內聚焦展現細節情感信息,外聚焦形成“新聞櫥窗”,三者既是基于故事層面人物視角受限情況的相互參照,也反映出作者構思的深刻程度。然而,不同的聚焦方式并不是孤立和隔絕的,中國新聞獎H5新聞獲獎作品的敘事故事集中于脫貧攻堅、模范人物、時政熱點和社會民生議題,新聞事實的呈現往往需要不同敘事視角的相互補充,將宏觀背景和微觀細節融為一體,借助沉浸交互的媒介技術,使內容挖掘、創意表達和傳發平臺恰當結合,從而講好中國故事。

      參考文獻:

      [1]劉濤,等.融合新聞學[M].北京:高等教育出版社,2021:239.

      [2]葉傳增.普利策特稿寫作獎作品的敘事視角[J].青年記者,2018(30).

      [3]方毅華.新聞敘事導論[M].北京:中國廣播電視出版社,2014:84.

      [4]許燕,劉海貴.具身體驗:融合新聞的創新實踐和理念更新[J].西南民族大學學報(人文社科版),2019(12).

     ?。S曉軍:南昌大學新聞與傳播學院副教授;周學江:南昌大學新聞與傳播學院碩士研究生)

      【文章刊于《青年記者》2021年第20期】

    來源:《青年記者》公眾號

    編輯:小青

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